Bau einer Gambe nach Ganassi

Normalerweise hat man als Lauten- und Gambenbauer ein Instrument vor Augen, das in irgendeinem Museum existiert. Auch in so einem Fall wird man noch eine Reihe individueller Entscheidungen treffen müssen – kaum ein Instrument hat einige Jahrhunderte ohne Veränderungen überstanden. Im Falle des vorliegenden Projekts war es aber gerade reizvoll, ein neues Instrument zu schaffen, zwar historisch fundiert, durch Abbildungen nahegelegt, vertraute Konstruktionen jener Zeit verwendend, durch Beschreibungen suggeriert, aber eben doch ohne konkretes Vorbild. Auch der Einsatz moderner Methoden, von der Konstruktion in einem CAD-System bis zu akustischen Simulationen vor dem eigentlichen Bauen, waren interessant.

Alle drei Instrumentenbauer erhielten einen 1:1 Plan der zu bauenden Gambe, mit genauer Stärkenverteilung der Decke und den Holzstärken für Zargen, Boden und den Hals. Allerdings waren die Schnecke und der Halsfuss zu breit und die Zargen zu dick für Holz, das schon für den Gambenbau zugeschnitten war. Ich hatte zum Glück noch zwei Ahornkanteln für Kontrabasshälse. Aus dem einen wurde der Hals unserer Gambe, den anderen habe ich zu Boden und Zargen aufgeschnitten. Als Decke war ein normaler Fichtenholz-Zuschnitt geeignet, die Außenmaße und die Wölbungshöhe liegen im üblichen Bereich, nur die Deckenstärken sind höher als normal. Um die vorgegebenen Wölbungskurven möglichst genau zu bauen, habe ich die Decke aus dem vollen Holz gestochen.

Eine Kopie des Plans wurde zerteilt und verwendet, um Schablonen für den Hals, die Deckenwölbungen und den Deckenumriss ohne Zargen zu machen. Als Bauform genügte ein ca. 20 mm dicker Holzrahmen, der rundum ca. 5 mm größer als der innere Deckenumriss ist.

Ungewöhnlich beim Hals sind die „Ohren“ der Schnecke und der Halsfuss, der eins ist mit dem Halsblock (bei Gitarren die sog. Spanische Bauweise). Der Halsfuss erhält zwei Einschnitte, in die später die Zargen geleimt werden. Zu diesem Zeitpunkt hatte ich den Halsfuss nur grob zugearbeitet, weil ich den Hals noch in den Schraubstock spannen wollte.

Der Wirbelkasten und die Schnecke aber wurden schon fertig gemacht. Die Vorgehensweise unterschied sich dabei nicht vom Stechen von Geigenschnecken. Auch hier haben wir eine nicht durchbrochene, hinterschnittene Schnecke. Die Ohren aber erinnern an ein aufgerolltes Stück Pergament. Den Hals befestigte ich auf der Form und mittels eines Keils stellte ich die genaue Halsneigung ein.

Die Zargen sind relativ stark, ca. 2.8 mm im Unterbügel und 2.4 mm im Mittelbügel, und damit schwieriger zu biegen als üblich. Ich habe die Zargenstücke erst zwei Stunden gewässert und dann mehrere Stücke gebogen, bis ich Zargen ohne Bruchstellen erhielt. Die Zargen wurden am Hals mit Keilen in die Schlitze und an den Ecken auf Gehrung geleimt.

Die Zargen wären stark genug, dass sie an den Ecken keine Unterstützung beim Verleimen bräuchten, aber aus Gewohnheit habe ich für das Leimen Zulagen, geformt wie Eckklötze, verwendet. Im Instrument selbst gibt es keine Eckklötze, die Ecken sind innen nur mit Leinwandstreifen gesichert, die gleich beim Verleimen der Ecken mit eingelegt wurden. Am Unterklotz wurden die Zargen seitlich angeleimt und der gesamte Zargenkranz mit Papierzwischenlage an der Form fixiert.

Der Boden mit der vertrauten Stärke von 3.5 mm besteht aus zwei Teilen. Ein Bodenbrett war nicht nötig, weil das Instrument keinen Stimmstock hat. Drei Querleisten versteifen den Boden, sie wurden bei einer relativen Luftfeuchtigkeit von unter 40% mit leicht konkaven Zulagen aufgeleimt, um zu verhindern, dass der Boden sich später nach innen wölbt.

Es gibt keine Reifchen im Instrument, weder beim Boden noch bei der Decke. Der Boden ist auch nicht abgeknickt sondern verläuft abgerundet zum Halsfuss. Die Zargen geben diesen Übergang vor, den Boden habe ich beim Leimen einfach an die Zargen gedrückt. Auf der Innenseite wurde die Boden-Zargen-Verbindung mit Leinenstreifen verstärkt und auch die Balkenenden gesichert. Auf der Deckenseite der Zargen wurden an Stelle von Reifchen sechs Klötzchen angeleimt.

Vor dem Aufleimen des Bodens habe ich die Eigenfrequenzen und die zugehörigen Chladni-Figuren des freien Bodens gemessen. Ich dachte, das könnte helfen, die Holzparameter für die Simulation abzugleichen. Die gemessenen Frequenzen sind: 39 Hz, 102 Hz, 184 Hz, 226 Hz, 339 Hz, 419 Hz und 539 Hz.

Die Decke hat eine moderate Wölbung von 22 mm und sie bekommt eine zusätzliche Querspannung, indem die Zargen an beiden Seiten bis zu 4 mm abgearbeitet werden und die Decke beim Aufleimen auf die Zargen gedrückt wird. Es gibt keinen Bassbalken, dafür aber eine diagonal verlaufende Verdickung der Decke. Der Plan gab die Deckenwölbung und genaue Deckenstärken vor, die wir Instrumentenbauer einhalten sollten, um die Vergleichbarkeit der Instrumente zu erhöhen.

Die Arbeitsweise entsprach dem Vorgehen im Geigenbau: erst die Deckenhälften fügen und mit Schablonen die Außenwölbung herstellen, mit Hohleisen, Hobel und zuletzt Ziehklingen. Ich arbeite immer beim Fügen schon die Längswölbung mit aus.

Für die Feinarbeit verwende ich einen Schlagzirkel. Mit Wölbungshobeln wurde die Decke an den Stärkelinien auf die genaue Stärke gebracht und auf einen gleichmäßigen Übergang dazwischen geachtet. Die Decke ist im Randbereich ca. 3.5 mm stark und 7.0 mm in dem diagonal verlaufenden Bereich in der Mitte.

Es wurde uns von der Geigenbauschule in Brienz/CH ein Öllack zur Verfügung gestellt. Ich habe die erste Schicht nach dem Putzen unverdünnt mit den Fingern aufgebracht und gleich danach mit einem Stofflappen abgerieben. Diese dünne Schicht trocknete über Nacht in der UV-Kammer. Die zweite Schicht wurde, wieder unverdünnt, mit dem Pinsel aufgetragen. Diese Schicht war zu dick, verlief nicht gut, und ergab beim Trocknen ein grossflächiges Craquelé. Nach einigen Tagen Trockenzeit habe ich mit Leinöl und Schleifpapier 320 fast alles wieder abgeschliffen. Die folgenden vier Schichten wurden wieder mit dem Pinsel aufgetragen, der Lack aber etwas verdünnt mit Balsamterpentinöl. Diese Schichten trockneten jeweils in 24 Stunden mit UV-Licht. Zwischenschliffe und ein Endschliff erfolgten nur, um Staubpartikel zu entfernen.

Der Steg wurde wieder durch die Zeichnung vorgegeben. Im Nachhinein würde ich ihn doch noch etwas verändern, um den Klang der hohen Saiten singender zu machen. Es wurden nur blanke Darmsaiten verwendet, in den Stärken 0.68, 0.90, 1.18, 1.52, 2.02 und 2.70 mm bei Stimmtonhöhe 465 Hz.

Bei Baubeginn habe ich befürchtet, dass der massive Hals, die starken Zargen, der kräftige Steg und die dicken Saiten das Instrument zu sehr dämpfen wurden. Aber alle drei Instrumente haben gut funktioniert, mit individuellen Stärken und Schwächen. Vor allem die Deckenkonstruktion mit der diagonalen Stärkezone scheint mir für Instrumente ohne Stimmstock sehr gut geeignet.