Wiederentdeckung einer Trompette marine von F. Saraillac nach Plänen J.-B. Prins

Dieser Text ist erschienen in: "Glareana, Nachrichten der Gesellschaft alter Musikinstrumente", 55/H. 2 (2006), S. 59-80.

Mit diesen Worten beginnt Jean-Baptiste Prin (*um 1669, † nach 1742) der einzige namentlich bekannte Trompette marine-Virtuose das Vorwort zu seinen 1742 geschriebenen Mémoires. [1] In diesem Manuskript beschreibt und illustriert Prin detailliert Geschichte, Konstruktion und Spieltechnik des Instruments. Schon im ersten Abschnitt benennt er die drei Lyoneser Instrumentenbauer Imbert, Goutenoire und Seraillac, mit welchen er zusammengearbeitet hat, und die über 150 Trompettes marines für ihn gebaut haben.

Bis vor kurzem sah es so aus, als wenn von dieser großen Anzahl Instrumente nichts mehr erhalten wäre. Nun sind aber kurz nacheinander zwei Instrumente aus dem engen Umkreis von Prin wieder zum Vorschein gekommen. Ob es sich allerdings bei dem im Jahr 2001 in einer Schweizer Privatsammlung wiederaufgetauchten Instrument mit dem Brandstempel «Inber a Lyon» wirklich um Prins eigenes Instrument handelt, wie es 1933 von dem Musikwissenschaftler F.W. Galpin [2] behauptet wurde, bleibt noch zu erforschen, da das Instrument in seinem heutigen Zustand weder in allen Punkten der Beschreibung Prins, noch den Photos aus dem Jahr 1900 entspricht.

Das zweite Instrument, von dem in diesem Artikel die Rede sein soll, befindet sich im Musée Crozatier in Puy en Velay (Frankreich) und trägt die Inventar-Nr. 840.65. [3] Das Instrument wurde vor 1840 vom Museum erworben. [4] Es ist das einzige Musikinstrument der umfangreichen Sammlungen des Musée Crozatier zu verschiedensten Themen wie: gallo-römische Ausgrabungen, mittelalterliche Bauskulpturen, Ethnologie (Klöppelhandwerk), Gemälde, Naturgeschichte, Technik. In seiner Vielfalt ist das Museum typisch für die enzyklopädischen Sammlungen zu Beginn des 19. Jahrhunderts.

Mit der Unterstützung der GEFAM war es dem Autor möglich, das Instrument im Frühjahr 2006 zu vermessen und fotografisch zu dokumentieren.

Schon bei einer ersten Gegenüberstellung der Trompette marine im Musée Crozatier mit der Zeichnung [6] von Prin fällt ins Auge, wie ähnlich sich die beiden sind.

Prin gibt in seiner Zeichnung und im Text alle Maße in den damals gebräuchlichen „Pieds de Roi“ (Pariser Fuß) an. Ein Pied entspricht im 18. Jahrhundert 324.7325 mm. [7] Das Pied wird in 12 Pouces (Daumen), diese wiederum in 12 Lignes geteilt. Da Prin auf seiner Zeichnung teilweise andere Maße angibt als im Text, sind in der folgenden Tabelle beide Werte angegeben (Prin Zeichnung/Prin Mémoire). In der letzten Spalte finden sich die entsprechenden Masse [8] der Tromba marina im Musée Crozatier.

Trotz seiner unterschiedlichen Längenangaben in Text und Zeichnung bleibt die Hauptproportion bei Prin immer ein Wert von 2:1. Dies betrifft das Verhältnis Korpus/Halsmensur, die untere/obere Deckenbreite [9] und die Korpushöhe am unterer Korpusrahmen/Oberklotz. Das Instrument im Musée Crozatier entspricht dieser Proportion von 2:1 bei der unteren und oberen Deckenbreite (301 mm:150 mm) sehr genau, auch die Zargenhöhe ist bei einem Verhältnis von 194 mm (ohne Zierleiste):100 mm nicht weit davon entfernt. Bei dem Verhältnis von Korpus zu Halsmensur ergibt sich nur dann eine annähernde Proportion von 2:1, wenn man als Korpuslänge nur die tatsächliche Länge der Decke misst, und die auf den Oberklotz aufgeleimte schwarz gefärbte und verzierte Abschlussplatte des Korpus der Halsmensur zurechnet (1190 mm: 601 mm). Das Grundmaß zur Konstruktion des Instruments könnte demnach die Lange von ca. 300 mm gehabt haben, aus dem die anderen Masse abgeleitet wurden. Dass ein Instrument, das nur mit Obertönen d.h. harmonischen Teilungen gespielt wird, auch „harmonisch“ konstruiert wurde, liegt eigentlich nahe.

Der Korpus ist aus sieben geflammten Ahornspänen zusammengesetzt. Zwischen diese Späne sind Adern aus dunkelbraun/schwarz gefärbtem Holz eingefügt. Am unteren Ende werden die Späne von einer kannelierten Zierleiste aus dunkel gefärbtem Hartholz abgeschlossen. Am Oberklotz sind die Späne mit Nägeln fixiert und angeleimt. Das obere Korpusende bildet eine achteckige, profilierte Platte. Auch diese ist aus schwarz gefärbtem Hartholz (wahrscheinlich Ahorn).

Die Decke besteht aus mehreren Streifen feinjährigem Fichtenholz. Leider ist sie stark durch (immer noch bzw. schon wieder aktiven) Holzwurmbefall beschädigt. Anscheinend wurde die gesamte Decke schon einmal restauriert [10] und zu diesem Zweck vom Corpus abgelöst. [11] Dies lässt sich deutlich an mehreren neu eingesetzten Fichtenholzstücken erkennen. Im Zuge dieser Deckenrestaurierung wurde auch an der unteren linken Deckenkante ein ca. 40 cm langer Fichtenstreifen eingesetzt und die originale Randverzierung aus Knochen und Ebenholz beidseitig durch eine schlichte Ebenholzleiste ergänzt.

Im unteren Deckenviertel befindet sich unter der Spielsaite ein eingelegtes Plättchen aus Ebenholz, welches zur Stabilisierung der Auflagefläche des stationären Schnarrsteg-Fußes dient. Solche Plättchen aus Hartholz, Ebenholz, Elfenbein, Knochen und sogar Glas finden sich auf mehreren erhaltenen Trompettes marines. [12] Allerdings sind diese Plättchen dann meist entweder unter dem gesamten Stegbereich (wie auf dem Foto unten rechts [13]) oder nur unter dem auf die Decke schlagenden Stegfuß [14] zu finden. Diese Anordnung beschreibt auch Mersenne in seiner Harmonie Universelle 1636. [15]

Die praktische Spielerfahrung des Autors hat gezeigt, dass es besser ist, den Schnarrsteg nicht dauernd auf dem Instrument zu lassen, sondern ihn - ähnlich einem Oboenrohr - erst bei Spielbeginn zu platzieren. Dies hat eine Abnützung der Decke an der Stegstelle zur Folge. Um dem vorzubeugen, ist ein Hartholzplättchen unter dem stationären Stegfuß durchaus sinnvoll.

Überraschend erscheint im ersten Moment, dass das Plättchen an der Trompette marine im Musée Crozatier vertikal statt horizontal angeordnet ist. Auch hier könnte die Erklärung in der Spielpraxis liegen: Eine Tatsache, mit der jeder Spieler eines Saiteninstruments umgehen muss, ist die zunehmende Bundunreinheit, je älter eine Saite wird. So muss man z.B. bei einer Gambe (wenn man nicht alle paar Monate alle Saiten wechseln möchte) mit der Zeit die Bünde immer weiter in Richtung Obersattel schieben, da die gegriffenen Töne sonst immer höher werden. Dasselbe Problem existiert auf der Trompette marine auch. So könnte es ein durchdachter Kunstgriff sein, die zunehmende Bundunreinheit durch einen in der Längsrichtung verschiebbaren Schnarrsteg kompensieren zu können.

Leider ist der originale Schnarrsteg der Trompette marine im Musée Crozatier nicht mehr erhalten. Prin selbst schreibt über den Schnarrsteg oder „Chevalet“ folgendes: [16]

Die Funktionsweise des Schnarrsteges besteht darin, dass die über den stationären Stegfuß (A) geführte Spielsaite den Steg in eine laterale Schwingung versetzt. Dadurch wird der verlängerte Stegfuß (B) abwechselnd angehoben und auf die Decke geschlagen. Dies erzeugt den charakteristischen schmetternden, trompetenähnlichen Klang des Instruments.

In seinen Mémoires spricht Prin auch von einem Untersattel von ca. 13,5 mm Höhe, über den die Spielsaite laufen solle. [17] Auf Prins Zeichnung ist davon allerdings – genauso wie bei der Trompette marine im Musée Crozatier – nichts zu erkennen.

Ein wichtiges Charakteristikum der Trompette marine ist, dass der untere Rahmen aus Hartholz (vermutlich Ahorn), auf welchen die Späne und die Decke geleimt sind, offen ist, und den Blick in das Instrumenteninnere erlaubt. Bei genauer Betrachtung der Unterseite des Oberklotzes sieht man einen eingeleimten Instrumenten-Zettel.

Der Text lautet: F Saraillac A. Lyon 16??. Leider sind die letzen beiden Ziffern der Jahreszahl nicht mehr lesbar. Auf die Distanz sieht die letzte Ziffer wie eine 5 aus. Bei genauerer Betrachtung in der Vergrößerung stellt sich aber heraus, dass der obere Haken die Unterlänge von Lyon ist, und nichts mit der Jahreszahl zu tun hat.

Abgesehen von der Erwähnung des Instrumentenbauers „Seraillac“ im Traité Prins [18] und der vorliegenden Trompette marine sind noch zwei weitere Instrumente von François Saraillac (* vor 1679, † nach 1711) bekannt. Eine Pochette (Lyon, 1679) die sich im Slowenischen Nationalmuseum befindet, [19] und eine Bassgambe mit dem Etikett: FRANÇOIS SARAILLAC / A LYON 1711, von der aber nur noch ein geschnitzter Frauenkopf im Musikinstrumenten-Museum Berlin [20] erhalten ist. Darüber hinaus existiert noch ein Dokument mit der Unterschrift Saraillacs. [21] Es handelt sich dabei um den Nachlass des – ebenfalls von Prin erwähnten – Lyoneser Instrumentenbauers François Gouttenoire aus dem Jahr 1694.

Ein weiterer entscheidender Hinweis auf eine Verbindung dieses Instruments von Saraillac zu Prin findet sich in der außergewöhnlichen Anordnung der Deckenbalken. Zwar existieren bei den ca. 190 [22] heute in Museen erhaltenen Trompettes marines die verschiedensten Bebalkungsvarianten, [23] das Instrument von Saraillac ist aber das einzige, das dem von Prin in seinem Traité gezeichneten Bebalkungsschema entspricht.

Allen Bebalkungs-Möglichkeiten bei der Trompette marine liegen folgende Überlegungen zugrunde: Um eine Deformation der Decke durch den stationären Fuß des Schnarrsteges zu vermeiden, muss dessen senkrecht auf die Decke einwirkender Druck aufgefangen werden. Obwohl die Trompette marine nur eine einzige Spielsaite hat, und der Saitenwinkel über dem Steg mit ca. 170° sehr klein ist, sind es aufgrund der hohen Saitenspannung (ca. 27 Kg) doch - je nach Steghöhe - 3 bis 4 Kg die auf der flachen Decke lasten.

Bei den meisten erhaltenen Trompettes marines ist die Decke innen mit 4-5 Querbalken verstärkt. Da der „schwebende“ Schnarrsteg-Fuß auf eine „freischwingende“ Deckenfläche aufschlagen sollte, ist es nicht möglich, einen solchen Querbalken direkt unter dem Schnarrsteg anzubringen. Weitere Möglichkeiten zur Deckenstabilisierung sind durchgehende Längsbalken in der Deckenmitte, wie ihn die Instrumente aus dem Kloster Katharinental (Schweiz/Thurgau) aufweisen, oder eine Kombination aus Querbalken und diagonalen Balken. [24] Einer dieser diagonalen Balken verläuft dann genau unter dem stationären Schnarrsteg-Fuß, lässt den Aufschlagbereich des Schnarrsteges aber frei.

Der große Vorteil eines Längsbalkens besteht darin, dass der Schnarrsteg in der Längsrichtung verschiebbar bleibt, während bei der Kombination von Querbalken mit diagonalen Balken der Schnarrsteg zu Regulierungszwecken nachträglich nicht mehr versetzt werden kann, z.B. um die zunehmende Bundunreinheit auszugleichen (s.o.). Prins Idee war somit eine Synthese von zwei Varianten. Die Decke (die bei Saraillac nur zwischen 2,5 und 2,8 mm dick ist) wird zwischen dem unteren Rahmen und dem ersten Querbalken durch einen Längsbalken verstärkt. So bleibt der Schnarrsteg verschiebbar, und gleichzeitig wird Decke in Längs- und Querrichtung stabilisiert. Der Längsbalken dient zusätzlich noch als Verstärkung der unteren Saitenaufhängung. Während die Abstände der vier Querbalken bei Prin kontinuierlich kleiner werden, sind es bei Saraillac fünf Querbalken mit annähernd gleichbleibenden Abständen (zwischen 151 und 161 mm). Auffallend ist der farbliche Unterschied der Balken (Fichte) beim Instrument von Saraillac. Einzig der Längsbalken scheint sich noch im Originalzustand zu befinden. Die fünf durchgehenden Querbalken wurden vielleicht im Zuge der Deckenrestauration (s.o.) abgelöst und wieder neu eingeleimt bzw. ersetzt. Nur am vorletzten Querbalken sind noch Reste einer dunkleren Färbung zu erkennen. Die Enden der Querbalken sind in rechteckige Ausschnitte in den Reifchen eingelassen. Die kurzen Querbalken beidseitig neben dem Längsbalken sind vermutlich nicht original und dienen der Deckenstabilisierung aufgrund des starken Holzwurmbefalls.

Die Zargen, die bei Saraillac mit 2,5-2,8 mm sehr viel dünner sind, als Prin angibt (1 ligne, 8 points = ca. 3,75 mm), sind im Korpusinneren durch eingeleimte Pergamentstreifen stabilisiert. Auf dem Pergament selbst ist noch eine ältere Beschriftung zu erkennen. Da Pergament teuer war, wurde es auf diese Weise wiederverwertet.

Der Korpus wird oben von einer achteckigen, profilierten, schwarz gebeizten Hartholzplatte (vermutlich Ahorn) abgeschlossen. Die Vorderseite dieser Platte ist mit Ebenholz furniert. Es ist durchaus möglich, dass auch bei diesem Instrument (wie bei einigen anderen [25]) der Hals zu Transportzwecken abnehmbar war. Die Ähnlichkeit der Halskonstruktion bei Saraillac mit dem oben erwähnten Instrument von Inber lässt auch hier auf eine Verbindung mittels Holzgewinde schließen. Dies ließe sich allerdings nur durch eine Röntgenuntersuchung verifizieren, da sich der Hals im heutigen Zustand nicht bewegen lässt, ohne eine Beschädigung der Randverzierungen zu riskieren.

Der Hals aus schwarz gefärbtem Hartholz (vermutlich Ahorn) ist auf der Vorderseite mit der gleichen Randverzierung aus Ebenholz und Knochen versehen wie die Decke. Die flache Halsoberseite ist gleichzeitig das Griffbrett, wobei die Saite nicht wirklich auf demselben abgegriffen wird, sondern – zur Erzeugung der Obertöne – mit dem Daumen berührt wird.

Prin schreibt in seinem Kapitel „Über die Spielart“: [26]

Diese bei Prin genannten Markierungen der Obertöne finden sich auch am Instrument vom Saraillac. Es handelt sich um schmale Elfenbeinstreifen, die in das „Griffbrett“ eingelegt sind. Bei der Messung der Proportionen dieser Markierungen fällt auf, dass diese nicht den tatsächlichen Verhältnissen der Obertöne entsprechen. Es stellt sich somit die Frage, ob diese Markierungen nur eine grobe Orientierung darstellen sollten, oder ob sie vielleicht später ergänzt wurden.

Der Hals wird von einem Wirbelkasten mit geschnitztem Delphinkopf abgeschlossen, aus dessen Maul eine schmale rote Zunge hervorragt.

Im Wirbelkasten selbst befindet sich ein eiserner Wirbel. Um der hohen Saitenspannung standzuhalten, ist dieser mit einem Zahnrad und Sperrklinke versehen. Auch dies entspricht genau der detaillierten Beschreibung Prins:

Auf der dem Zahnrad gegenüberliegenden Seite des Wirbelkastens befindet sich ein zweites Wirbelloch mit ca. 5 mm Durchmesser (der zugehörige Wirbel ist nicht erhalten). Wozu ein zweiter Wirbel, wenn es doch nur eine Spielsaite gibt?

Der Funktion dieses Wirbels in Verbindung mit einer Hilfssaite, dem sogenannten „Guidon“ ist es – laut Prin – zu verdanken, dass man auf einer Trompette marine abwechselnd mit der Strahlkraft einer geblasenen Trompete und der Weichheit einer Traversflöte spielen konnte („puisque j’ai trouvé le moyen de luy donner la force d’une trompette de bouche [et] la douceur d’une flute ...“ [28]). Der Guidon ist für Prin von zentraler Bedeutung für ein differenziertes und kultiviertes Spiel. Er widmet diesem gleich mehrere Abschnitte in seinem Traité:

Die folgende Zeichnung veranschaulicht das Prinzip des von Prin beschriebenen Guidons, wie er an der Trompette marine von Saraillac ausgesehen haben könnte:

Leider sind durch die Deckenrestauration alle Spuren einer unteren Guidon-Befestigung vernichtet worden. Das von Prin erwähnte „Guidonloch“ müsste sich am Rand des unteren linken (von vorne gesehen) Deckendrittels befinden.

Die dicke blanke Spielsaite aus Darm, die sich heute auf dem Instrument befindet ist mit einem Durchmesser von 4,6 - 4,9 mm wahrscheinlich nicht original. Genauso wie bei der Naturtrompete waren die Haupttonarten, in welchen die Trompette marine gespielt wurde, D-Dur, C-Dur, seltener E-Dur. Das würde bei einer auf D (69.3 Hz) gestimmten Spielsaite (blanker Darm, Dichte: 1276 Kg/m3) mit dem oben genannten Durchmesser von 4,6 mm und bei einer schwingenden Saitenlänge von 1570 mm einen Saitenzug von 102 Kg bedeuten (die maximale Belastbarkeit/ Reißgrenze einer blanken Darmsaite liegt bei ca. 40 Kg [32]). Prin erwähnt, dass man keine zu dünnen Saiten verwenden solle, und so wäre eine Saitenstärke von ca. 2,3 mm (26 Kg Saitenzug) für dieses Instrument wohl realistisch.

Ein großer Unterschied zwischen Prins Text/Zeichnung und dem Instrument von Saraillac liegt im Fehlen der Resonanzsaiten bei letzterem.

Die Resonanzsaiten, die laut Prin alle im Unisono mit der Spielsaite gestimmt sind, verbessern zwar die Ansprache der Obertöne und verleihen dem Instrument einen künstlichen Nachhall, machen aber den Bau des Instrumentes entsprechend komplizierter. Unter den bis heute bekannten 191 erhaltenen Trompettes marines sind nur 11 mit Resonanzsaiten versehen. Die Ausstattung mit Resonanzsaiten scheint somit eine „Luxusvariante“ der Trompette marine gewesen zu sein. Sozusagen eine „Trompette de luxe“.

Es handelt sich bei dem Instrument im Musée Crozatier um ein einzigartiges Beispiel für den Bau französischer Trompettes marines um 1700. Dies besonders durch die enge Verbindung zum Traité des barocken Trompette marine-Virtuosen J.-B. Prin . Es bleibt zu hoffen, dass die notwendige Restaurierung und Stabilisierung des Instruments (vor allem eine Behandlung des akuten Holzwurmbefalls) in nächster Zeit stattfinden wird. Sehr empfehlenswert wäre auch ein Nachbau dieses interessanten Instruments zur weiteren praktischen Erforschung.