Die «Tambours» am Hof Ludwigs XIV. und Ludwigs XV.

Wenn man heute eine Umfrage machen würde, welches wohl das am weitesten verbreitete barocke Perkussionsinstrument war, wäre die häufigste Antwort wahrscheinlich: die Pauke. Im deutschsprachigen Raum, in welchem „mit Pauken und Trompeten“ eine stehende Redewendung für besonders festlicher Anlässe darstellt, und die Spieler beider Instrumente im 17. und 18. Jahrhundert sogar in gemeinsamen Zünften zusammengeschlossen waren, trifft dies auch zu. Ganz anders sah es dagegen in Frankreich aus. Dort gab es keine Zünfte, die das Zusammenspiel der verschiedenen Instrumentalgruppen geregelt hätten, und es scheint, dass hier ein anderes Perkussionsinstrument viel häufiger als die Pauken – in Frankreich Timbales genannt – zum Einsatz kam: die Tambours. Beide Instrumente, Timbales und Tambours, haben einen militärischen Hintergrund, und wurden dort meist mit ihren jeweiligen „Partnerinstrumenten“ als feste musikalische Einheiten verwendet, um die jeweilige militärische Gruppierung akustisch identifizieren zu können. Neben den bekannten Kombinationen „Trompettes et Timbales“ bei den berittenen Truppen, der Kavallerie, und „Fifres et Tambours“ bei den Fusstruppen, der Infanterie, gab es in Frankreich allerdings noch zahlreiche andere viel weniger bekannte Einsatzgebiete für die Tambours, wie z.B. die Kombination der Tambours mit den Hautbois bei den berittenen Mousquetaires. Auch in zahlreichen anderen musikalischen Besetzungen sind Tambours in Frankreich belegt (siehe unten).

Ein wichtiger Unterschied zwischen Tambours und Timbales liegt in deren militärischer Funktion. Sehr Aufschlussreich ist hier das folgende Zitat in Gabriel Daniels, Histoire de la milice françoise, aus dem Jahr 1721 [1] „Le Tambour est pour l’infanterie comme la Trompette pour la Cavalerie.“ Bei den Trompettes und Timbales ist die Trompete der „Informationsträger“ des militärischen Signals. Wenn Pauken mitspielen, ist es umso prachtvoller, jedoch nicht unbedingt notwendig. Bei Fifres und Tambours oder Hautbois und Tambours ist es genau umgekehrt. Die Trommel ist hier der „Informationsträger“ des Signals. Flöte oder Oboe „begleiten“ die Trommel, aber man kann notfalls auch auf sie verzichten. 1694 schreibt Thomas Corneille dazu in seinem Dictionnaire des Arts et des Sciences [2] unter dem Eintrag „Fifre“: „C’est une maniere de fluste d’Allemand [...] pour accompagner les tambours & sur-tout parmi les Suisses“. Die Begleitrolle der Fifres wird zusätzlich durch die Tatsache unterstrichen, dass manche Trommelsignale vom 17. bis ins 19. Jahrhundert fast unverändert bleiben, die Melodien dazu aber immer wieder dem Zeitgeschmack angepasst werden (siehe Kapitel Musikalische Quellen dieses Artikels).

Wenn es um die französischen Tambours geht, stellt sich die Frage, ob sich diese – und insbesonders die Instrumente der Grande Écurie – von den Tambours der Schweizer Truppen in französischen Diensten unterschieden. Die erste ständige Schweizer Truppe gab es in Frankreich schon seit 1496, als König Charles VIII. seinen persönlichen Schutz den „Cent hommes de guerre suisses“ anvertraut hatte, [3] und dann durchgehend bis zur französischen Revolution 1789. Zur Zeit Ludwigs XIV. logierten die Gardes Suisses in Versailles in Sichtweite der Grande Ecurie, im vorderen rechten Flügel des Avant-cour, oder Cour des Ministres du Château de Versailles.

Haben die französischen Truppen vielleicht die Instrumente von den Schweizern übernommen, und schlussendlich „Urschweizer“ Stücke gespielt, wie Georg Duthaler 1985 in seinem Buch Trommeln und Pfeifen in Basel vermutet? Oder sind in den Schweizer Ordonnanzen aus dem 18. und 19. Jahrhundert vielleicht immer noch Stücke enthalten, die am französischen Hof im 17. Jahrhundert von J.-B. Lully komponiert wurden? All diesen Fragen soll in diesem Artikel nachgegangen werden. Zur besseren Verständlichkeit der verwendeten Fachausdrücke sind im folgenden Bild die verschiedenen Teile der Trommel und deren Namen veranschaulicht.

Die erste detaillierte Beschreibung der in Frankreich benützten Tambours befindet sich in der Ende des 16. Jahrhunderts erschienenen Orchesographie [4] von Thoinot Arbeau:

Das von Arbeau beschriebene, aus Holz hergestellte Tambour hat (genauso wie die heutige Basler Trommel) ein quadratisches Format, das heisst, Höhe (bei Arbeau „Länge“) und Durchmesser sind gleich. Bei dem von Arbeau angegebenen Fussmass könnte es sich sowohl um den Pied du Roy, als auch um den etwas kürzeren Pied de Dijon [5] [Herbert Heyde, Musikinstrumentenbau, Leipzig 1986, S. 74.] handeln. Bei beiden ergibt sich eine sehr grosse Trommel mit 81,2 oder 78,5 cm Höhe und Durchmesser. Wenn man allerdings in Arbeaus Abbildung des Trommelspielers diese Trommelgrösse zugrundelegt, würde die Körpergrösse des Trommlers bei 215 cm bzw. 208 cm liegen! Bei Arbeaus „ungefähr zweieinhalb Fuss“ handelt es sich demnach wahrscheinlich um eine Maximalgrösse, nicht um die allgemein gebräuchliche.

Weder Druckreifen noch eine Schnarrsaite (Timbre) sind bei Arbeau erwähnt oder auf einer der Abbildungen zu erkennen. Bemerkenswert sind die bei Arbeau abgebildeten doppelten Struppen, die auch an einigen anderen Bildquellen des 16. Jahrhunderts zu erkennen sind.

Eine Abbildung von „Soldaten Trummeln“ in Verbindung mit zwei „Schweizer Pfeifflin“ findet sich 1619 in Michael Praetorius Syntagma musicum. [6] Der sehr detailreiche Stich erlaubt, zusammen mit dem darunter befindlichen Massstab, eine Grössenbestimmung unter Verwendung des damals gültigen Fussmasses von 28,42 cm im Herzogtum Braunschweig. [7]

Auch hier hat die Trommel einen „quadratischen“ Grundriss, ist allerdings erheblich kleiner als bei Arbeau. Höhe und Durchmesser betragen jeweils ca. 56,8 cm. Die Trommel hat 9 Bahnen, Fellwickel- und niedrige Druckreifen. Struppen, Schnarrsaite (auf der Abbildung ist nicht ganz klar zu erkennen, ob es sich um eine einzelne Schnarrsaite, oder um eine Doppelsaite handelt), Schloss und das Schalloch (mit den kreisförmig darum angeordneten Nägelköpfen) sind gut zu erkennen.

Marin Mersenne geht 1636 in seiner Harmonie universelle [8] noch genauer auf die für Tambours verwendeten Materialien ein:

Der Korpus kann bei Mersenne aus Messing oder Holz (meist Eichenholz oder einem anderen biegsamen Holz) hergestellt werden. Höhe und Durchmesser sind „fast gleich“. Im Text ist nur von Fellwickelreifen die Rede, und auch in der Abbildung sind keine Spannreifen zu erkennen. Die Wirkungsweise der Struppen, die aus Schafsfell oder demselben Material wie die Seile sind (Hanf oder Seide / 10 Bahnen), wird erklärt, und auch das Material der Felle (Schafsfelle, keine Esels- oder Wolfsfelle!) erwähnt. Die Schnarrsaite ist hier – im Unterschied zu Praetorius – eindeutig doppelt, und an einem sich „sichelförmig verjüngenden Wirbel“ befestigt, wobei wahrscheinlich das untere Ende der Schlossschraube gemeint ist. Die Fellreifen können nach Mersenne aus Holz oder Metall sein.

Mersennes Begeisterung für die Tambours führte anscheinend so weit, dass er sich selbst Instrumente in verschiedenen Grössen anfertigen liess, um damit Dreiklänge und Tonleitern [sic] spielen zu können. [9] In diesem Abschnitt erscheint auch die (theoretische) Maximalgrösse von 30 Pouces (d.h. zweieinhalb Pieds de Roy), [10] wobei Mersenne weiter unten klar sagt, dass die grössten Tambours die gebaut werden, nur einen Durchmesser von zwei Pieds (64,9 cm) [11] haben. Der Hinweis auf die Maximalgrösse der Felle von zweieinhalb Pieds ist wohl so zu verstehen, dass man zum Bespannen der Trommelreifen noch einmal mindestens 6-8 cm rundherum als Überstand braucht, um die Reifen damit umwickeln zu können.

Die bisher beschriebenen Quellen wurden schon in mehreren Veröffentlichungen zum Thema Trommel/Tambour berücksichtigt. Die im Folgenden vorgestellen Quellen wurden bisher nicht beachtet, oder sie waren unbekannt. Hier ist zuerst Allain Manesson-Mallets Buch Les travaux de Mars über die französische Kriegskunst aus dem Jahr 1671 zu nennen.  [12] Auf dem Titelblatt heisst es: Manesson-Mallet war „Maître de Mathematiques des Pages de la petite Ecurie de Sa Majesté“. Er hatte demnach eine enge Beziehung zum französischen Hof, und war als Angesteller der Petite Écurie nur wenige Meter von der Grande Écurie entfernt.

Die Tambours werden bei Manesson-Mallet aus ein oder zwei Platten Kastanienholz gefertigt, und mit Kalbsfellen statt Schafsfellen bespannt. Ob es sich bei den erwähnten Reifen um Druckreifen handelt, ist leider in der Abbildung nicht ersichtlich. Der Hinweis, dass die Schnarrsaite vom Reifen gehalten wird, deutet auf einen Druckreifen hin, da diese Art von Schnarrsaitenbefestigung an einigen Originalinstrumenten erhalten ist (siehe unten). Erstmals wird das Material für die Schlägel und deren ungefähre Länge genannt, (wobei Mannesson-Mallet sicher das am französischen Hof übliche Pied du Roy [13] verwendet hat): 40,6 cm - 48,7 cm.

Leider gibt Manesson-Mallet die Grösse der Tambours nicht an, so dass es nur möglich ist, diese anhand anderer abgebildeter Objekte abzuschätzen. Ein Problem, das auch bei den zahlreichen im Folgenden vorgestellten ikonographischen Quellen immer wieder auftauchte. Ein ungefährer Anhaltspunkt könnte hier das sogenannte "Gardemass" sein, das die Voraussetzung für eine Anstellung bei den königlichen Garden bildete. Es betrug für die Cent-Suisses „5 pieds 5 pouces“ was einer Körpergrösse von 176 cm entspricht. [14] Weitere mögliche Objekte, die einen Grössenvergleich erlauben, da ihre Masse im Dictionnaire des Arts et des Sciences von Thomas Corneille [15] angegeben werden, sind: Oboen und Zinken: jeweils zwei Pieds (65 cm), Säbel (ab Garde): 2 Pieds 4 Pouces (75,7 cm) und die Muskete: 3 Pieds 8 Pouces (119 cm). Demnach wäre die Maximalgrösse der bei Manesson-Mallet abgebildeten Trommel (bei einer Schlägellänge von 18 Pouces) 55,67 cm, die Minimalgrösse (bei einer Schlägellänge von 15 Pouces) 46,4 cm. Bei einer hypothetischen Körpergrösse von 176 cm (Gardemass) wäre die Trommelgrösse 51,8 cm, d.h. ungefähr in der Mitte der beiden vorherigen Masse.

Der Abschnitt in Louis de Gayas Traité des Armes, 1778 [16] über die Tambours wiederholt einige Angaben Manesson-Mallests, und auch Sébastian de Brossards Eintrag in seinem Dictionnaire de musique von 1703 [17] bietet als einzige neue Information, dass der italienische Name für Tambour „Tympano“ [sic] sei. Weitere Namensvarianten ("Tabur, Thabur, Tabor, Tabour") finden sich 1721 in Gabriel Daniels Histoire de la milice françoise. [18] Die Felle sind hier wieder Schafsfelle, der Trommelkorpus aus Holz, allerdings mit dem Hinweis, dass er früher – wie bei den Pauken – aus Kupfer oder Messing gefertigt wurde. Bei Daniel erscheint erstmals auch der Hinweis, dass die von den Musketieren und Dragonern zu Pferd verwendeten Tambours kleiner als die Instrumente der Fusstruppen waren. [19] Dieser Grössenunterschied ist schon in in einem Stich von Nicolas Guérard um 1695 gut zu erkennen.

Da das Biegen des Holzes für den Trommelkorpus und die Reifen, wie man im Kapitel über den Nachbau der Tambours noch sehen wird, viel Erfahrung und Spezialwissen voraussetzt, wurden die Tambours nicht von Musikinstrumentenbauern, sondern wie 1723 im Dictionnaire universel de commerce von Jacques und Philemon Savary beschrieben durch die „Bosseliers“, die Holzwarenherstellen, Schäffler und Küfer hergestellt. [20] Dies wird durch das Bild Habit de Boisselier von Nicolas II de Larmessin (~1638 - ~1695) sehr schön illustriert. Der Oberkörper der abgebildeten Figur des "Boisselier" besteht aus einer zweifelligen Zylindertrommel mit Leinenspannung. Gut zu erkennen sind die Struppen und das mit Nägeln verzierte Schalloch in der Mitte. (Falls ein Druckreifen vorhanden ist, ist er schlecht zu erkennen oder sehr niedrig.)

In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts scheinen sich in Frankreich die Proportionen der Tambours allmählich zu verändern. Wenn bisher Höhe und Durchmesser der Tambours annähernd gleich waren („quadratisch“), so wird nun die Höhe im Verhältnis zum Durchmesser reduziert. Belegt ist dies im Notionaire von François-Alexandre-Pierre de Garsault [21] aus dem Jahr 1761. Garsault war, wie Manesson-Mallet, Angestellter am französischen Königshof. Er hatte den Posten eines „Capitaine en Survivance“ am königlichen Gestüt [22] inne, und somit beste Beziehungen zur Grande Écurie. Im Abschnitt über die „Instrumens de Musique“ schreibt er:

Insgesamt ist das Instrument nun deutlich kleiner. Der Durchmesser beträgt nur noch 17 Pouces (46 cm) und die Höhe ist mit 14 Pouces (38 cm) deutlich geringer als der Durchmesser. Der Korpus ist aus dünnem Holz und mit Ziegen- oder Ziegenbock-Fellen bespannt. Das Tambour hat 12 Bahnen (in der Abbildung sind aus perspektivischen Gründen nur 8 zu sehen), Struppen aus Leder, Druckreifen mit grossem Randüberstand und eine doppelte Schnarrsaite mit einem Abstand zwischen den Saiten von 2,7 cm.

Weitere wichtige Hinweise zu instrumentenbautechnischen Details lieferten zahlreiche ikonographische Quellen, von denen hier nur zwei besonders detailreiche exemplarisch vorgestellt werden. Die erste ist ein Stich von Nicolas Henri Tardieu [23] nach einer Zeinung von Pierre Dulin aus dem Jahr 1722. Es handelt sich um die bildliche Darstellung der Krönung von Ludwig XV. in der Kathedrale von Reims. Am rechten unteren Bildrand sind vier Tambourspieler zu sehen, zusammen mit vier Trompettes und gegenüber zehn Hautbois und zwei Bassons. Bei den Tambours könnte es sich sowohl um die vier Tambours der Grande Ecurie handeln, da sie zusammen mit den Trompettes und den Hautbois abgebildet sind, es wäre aber auch möglich, dass es sich um die Tambours der Cent-Suisses handelt, die Teil der Gardes du Roy waren.

Bezogen auf das oben erwähnte Gardemass hätten die Tambours einen ungefähren Durchmesser von 52 cm (die Höhe ist aufgrund der Schrägstellung nicht eindeutig messbar), 12 Bahnen, klar erkennbare Druckreifen mit einem kleinen Randüberstand, sehr weit nach unten geschobene Struppen, was auf eine hohe Fellspannung schliessen lässt, und eine doppelte Schnarrsaite auf dem unteren Fell. Ein Gemälde, auf welchem ein französisches Tambour sehr detailreich abgebildet ist, befindet sich in Schloss Fontainebleau. Es handelt sich um das Stillleben Un tambour et une épée von Nicolas Henry Jeaurat de Bertry aus dem Jahr 1757.

Da alle Gegenstände auf diesem Bild schräg liegen, ist eine Grössenbestimmung leider nicht möglich. Sehr interessant ist, das auf dem Tambour ein Fifre Etui mit drei Röhren liegt, dessen Länge etwas kürzer als der Tambour-Durchmesser erscheint. [24] Das Tambour selbst hat 12 Bahnen und gut erkennbare Druckreifen mit einer sich verjüngenden Überlappung. Der Randüberstand der Druckreifen ist klein, und die doppelte Schnarrsaite ist wahrscheinlich am Druckreifen selbst befestigt, da sie nicht genau mittig über das Resonanzfell geführt ist.

Die folgende Tabelle gibt einen Überblick über die wichtigsten ikonographischen Quellen im Zeitraum von 1588 bis 1761:

In der Zusammenfassung all dieser schriftlichen und ikonographischen Quellen ergibt sich für die Tambours der Grande Écurie und der Gardes-Suisses am französischen Hof zur Zeit Ludwigs XIV. und XV. folgendes Bild: Abgesehen von der unterschiedlichen Grösse der Tambours zu Pferd, die von den Mousquetaires erstmals ab 1663 (siehe unten) verwendet wurde, ist in keiner Quelle ein bautechnischer Unterschied zwischen den Tambours der Grande Écurie, der französischen Truppen oder der Gardes Suisses (incl. Cent-Suisses) beschrieben. Der bis zur ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts „quadratische“ Trommelkorpus ist aus dünnem Holz (Eiche, Kastanie oder ein anderes gut biegbares Holz) gefertigt, und hat einen Aussendurchmesser und eine Höhe von 50 bis 54 cm. Die Anzahl der Bahnen beträgt zwischen 10 und 14, am häufigsten sind 12 Bahnen. Noch in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts sind die Seile aus Hanf (oder Seide) oft direkt über die entsprechend dickeren Fellwickelreifen geführt, und nur selten Druckreifen zu erkennen. Ab der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts, bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts werden die Druckreifen immer ausgeprägter, und der Randüberstand dadurch immer grösser. (Je höher der Druckreifen ist, desto gleichmässiger lässt sich die Spannung auf das ganze Fell verteilen.) Die um die Seile geschlungenen Struppen sind in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts manchmal noch doppelt, später immer einfach und konnten aus Leder, Schafsfell (Schafsleder), und Hanf (oder Seide) sein. Als Trommelfelle kamen Schafs-, Kalbs- und Ziegenfelle in Frage. Die diagonal über das Resonanzfell gespannte doppelte Schnarrseite, mit einem Abstand von 2,7 cm zwischen den Saiten, war aus Darm, und möglicherweise, auf der dem Schloss gegenüberliegenden Seite, direkt am Druckreifen befestigt. In der Zarge befindet sich ein Schalloch, teilweise mit kreisförmig angeordneten Nägeln verziert.

Da nur die wenigsten Tambours signiert sind, ist eine genaue Zuordnung der erhaltenen Instrumente oft schwierig. Da Tambours aber genauso wie Timbales, Fahnen und Standarten zu den „Trophäen“ [25] zählten, waren sie meist in den Farben und mit den Emblemen der jeweiligen militärischen Abteilung bemalt in welchen sie verwendet wurden. Zwar konnte so kein Tambour der Grande Écurie identifiziert werden, aber doch immerhin ein Tambour der Cent-Suisses, jenem Teil der Gardes Suisses der für den persönlichen Schutz des Königs verantwortlich war.

In der Bemalung findet sich neben zahlreichen Sonnensymbolen und Fleur-de-Lys die Devise der Cent-Suisses: „EA EST FIDUCIA GENTIS“ [Übers.: „So ist die Treue dieser Nation“]. Leider existiert nur noch ein Foto dieses Instruments aus der Zeit vor 1945. Das Instrument befand sich im Zeughaus Berlin, und gilt als Kriegsverlust. Anhand des Fotos lassen sich keine Rückschlüsse auf die Instrumentengrösse ziehen. Deutlich zu sehen sind Fell- und Druckreifen, 11 Bahnen, die genähten Struppen und das Schloss. Unter den verschiedenen anderen Tambours, die über die Bemalung französischen oder Schweizer Regimentern zugeordnet werden können, befindet sich keine, die auch nur annähernd den in der Quellen-Analyse gewonnenen Grössenangaben von 50 bis 54 cm Aussendurchmesser bzw. Höhe entspricht. Dies kann bei den französischen Instrumenten vielleicht daran liegen, dass es sich um „Cavalerie“-Tambours handelt, wie bei Guerard um 1695 abgebildet und bei Gabriel Daniel 1721 beschrieben, oder um kleinere Instrumente aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts wie sie bei Garsault 1761 belegt sind. Glücklicherweise befindet sich in der Sammlung des Musikmuseums Basel neben der ältesten datierbaren Schweizer Leinentrommel aus dem Jahr 1571 auch ein Tambour aus dem Jahr 1689, [26] das in fast allen Details den gesuchten Werten entspricht. Neben dem quadratischen Grundriss (Aussendurchmesser 51,8-53,3 cm, Gesamthöhe 52,5 cm), ist das Instrument über die Jahreszahl in der Bemalung genau datierbar, und der Schriftzug „Haupt-Quartier“ lässt auf eine militärische Benützung schliessen.

Der Herkunftsort des Instrumentes ist aller Wahrscheinlichkeit nach Basel, da sich neben einem von zwei Basilisken gehaltenen Baslerstab und den für Basel typischen schwarz-weissen Flammen und Diagonalstreifen auf dem Instrument das Wappen der Basler Eisenhandels-Dynastie Zaeslin befindet. [27] Das Instrument hat Fellwickel- und Druckreifen (mit deutlichem Randüberstand), 11 Bahnen mit Lederstruppen, eine doppelte Schnarrseite, die auf der einen Saite über ein Schloss gespannt werden kann, und auf der anderen Saite am Druckreifen befestigt ist (im Unterschied zu der Befestigung der Schnarrseite an einem Knopf oder Haken). Die Zargen sind aus einer Platte 5 mm dickem Holz (möglicherweise Nussbaum) gebogen. Zargen und Druckreifen sind sowohl verleimt, als auch genagelt bzw. vernietet, da die Nägel innen zurück gebogen und umgeschlagen wurden. Das zusätzliche „Nageln“ hat möglicherweise mit der Verwendung der Tambours im Freien zu tun, da ein Knochenleim einem Einsatz bei Regen wohl nicht lange standgehalten hätte. Da ein Öffnen des Instruments ohne Beschädigungen leider nicht möglich war, erfolgte eine endoskopische Untersuchung zusammen mit Andrea Fornaro vom Musikmuseum Basel.

Folgende zusätzliche Erkenntnisse konnten so gewonnen werden: An den Rändern der Zargen sind Reifchen zur Verstärkung angebracht. Auch diese sind geleimt und genagelt. Die Innenseite dieser Reifchen ist schräg abfallend, so dass die Felle nur ganz aussen auf der Zarge aufliegen. Auf der Resonanzfell-Seite sind zusätzliche Einschnitte für die Schnarrsaiten in den Reifchen angebracht. Die Zargen haben eine Überlappung von fast 30 cm. Direkt am Ende dieser Überlappung ist ein Längsbalken in den Korpus geleimt. Interessant sind die deutlichen Zahnhobel-Spuren im Inneren des Instruments und der eingeleimte Instrumenten-Zettel, bei dem es sich vielleicht um einen Reparaturzettel handelt, da mit dem Endoskop das Wort „...felle“ zu erkennen ist, das möglicherweise auf eine Erneuerung der Felle hinweist.

Bevor mit dem Nachbau der Trommel von 1689 begonnen werden konnte, wurde diese vom Autor dieses Artikels vermessen und ein detaillierter Plan gezeichnet.

Das grösste Problem für einen originalgetreuen Nachbau waren die Trommel-Zargen. Diese bestehen bei der Trommel von 1689 aus einer einzigen Holzplatte mit einer Länge von 190 cm und einer Breite von 46 cm und das bei nur 5 mm Stärke. Da das Holz der Zaeslin-Trommel per Endoskop nicht eindeutig zu bestimmen war, und mehrere Quellen von Eichenholz sprechen, war dies unsere erste Wahl. Anfragen bei verschiedenen Holzhändlern und Sägewerken machten schnell klar, dass es sehr schwierig werden würde, solche Platten in der erforderlichen Breite ohne Spannungsrisse zu bekommen. Wenn man eine Platte aus der Mitte eines Baumes sägen würde, hat man zwar Riftholz (mit senkrecht stehenden Jahresringen), dafür aber in der Mitte des Brettes den sehr labilen Kernbereich. Sobald man sich aus der Baummitte heraus bewegt, liegen die Jahresringe insgesamt schräger, die Brettmitte ist stabiler, aber der Gesamtdurchmesser des Baumes muss noch grösser sein. Für eine Platte mit 50 cm Breite wäre demnach ein Baum mit mindestens 80 cm Durchmesser (incl. Splintholz, dem weicheren Holz direkt unter der Rinde) erforderlich. Bäume mit einem solchen Durchmesser, mit geradem Wuchs und ohne Risse oder Krankheiten im Kernbereich, sind heute sehr selten. Im 17. und 18. Jahrhundert allerdings gab es nach Information des Dendrolabors Zürich [28] noch gesunde Eichen mit Durchmessern von über 120 cm. So war es damals möglich nur die Hälfte eines aus der Mitte des Baumes gesägten Brettes zu verwenden, das man dann ohne Rissbildung trocknen konnte.

Für die Nachbauten der vier benötigten Tambours kamen verschiedenen Techniken der Holzvorbereitung und Verarbeitung zum Einsatz. Drei Instrumente wurden durch den Basler Trommelbauer Walter Büchler gefertigt. Er verwendete dafür frisch gesägtes Eichenholz mit den erforderlichen Massen. Dieses Holz wurde noch zusätzlich eingeweicht und mit Dampf erhitzt, um es anschliessend über einen Holzzylinder rund zu biegen. Dieses Verfahren funktionierte allerdings nur bei einer einzigen Eichenplatte, die weiteren Platten brachen beim Biegen, so dass die Zargen schliesslich aus zwei Teilen zusammengesetzt werden mussten. Ein weiteres Problem dieser Technik besteht darin, dass das frische Holz vor dem Biegen nicht gehobelt werden kann, und so eine aufwändige Nachbearbeitung an den gebogenen und getrockneten Zargen notwendig ist, um die Sägespuren zu entfernen.

Die zweite, vom Autor dieses Artikels angewandte, Bautechnik bestand darin, die auf ca. 6 mm gesägten Eichenholzplatten vor der weiteren Verarbeitung eingespannt ein Jahr lang zu trocknen. Allerdings entstanden während des Trocknungsprozesses zahlreichen Risse, so dass die Trommel-Zargen schlussendlich aus zwei Teilen, wie bei Allain Manesson-Mallet 1696 erwähnt, zusammengesetzt werden mussten. Allerdings konnte hier das Holz vor dem Biegen auf die erforderliche Stärke von (5 mm) gehobelt werden, was den Biegeprozess mit Wasserdampf erheblich erleichterte. Nach dem Trocknen auf der Innenform wurden die beiden Zargen-Hälften angepasst, verleimt und mit einem dünnen vorgebogenen Reifchen innen stabilisiert.

Anschliessend konnte der Längsbalken am Ende der Überlappung in die Zargen geleimt, und auch die Reifchen an Ober- und Unterseite der Zargen angebracht werden. Da es sich um gewölbte Flächen handelt, ist eine grosse Anzahl von Zwingen notwendig. Die Zargen wurden schliesslich noch mit Eisennägeln genagelt. Diese haben einen linsenförmigen Kopf und einen rechteckigen Querschnitt, damit im Inneren des Instruments die Spitze des Nagels umgebogen und dann mit einem Hammer umgeschlagen werden kann.

Die Druckreifen wurden aus 10 mm dickem Eichenholz gebogen, und mit einer 32 cm langen Überlappung wie im Original geleimt und genagelt. Da in den französischen Quellen aus dem 17. und 18. Jahrhundert oft bis zu 14 Bahnen, meistens aber 12 Bahnen belegt sind, haben wir uns entschlossen die originale Anzahl von 11 auf 12 Bahnen zu erhöhen. Alle vier Tambours wurden schliesslich durch Walter Büchler mit Kalbfellen (Schlagfell: 0.25-0.32 mm, Resonanzfell: 0.18-0.25 mm) bespannt, wobei die Felle zuerst auf den erforderlichen Durchmesser zugeschnitten werden mussten (incl. ca. 6-8 cm Randüberstand rundherum). Nach dem Einweichen wurden die Felle um den Fellwickelreifen gelegt, und mit einem löffelförmigen Werkzeug darunter geschoben.

Als Seile wurden wie am Original 6 mm dicke rechtsdrehende Hanfseile verwendet. [29] Aufgrund der Rechtsdrehung der Seile mussten die Bahnen im Uhrzeigersinn in die Druckreifen eingefädelt werden, da sich sonst an den äusseren Reifenkanten die Seile aufdrehen. Die Struppen sind aus Leder. Sie sind nicht zusammengenäht, sondern aus einem Stück Leder geschnitten und dann mit einer speziellen Technik zusammengefaltet bzw. gesteckt. Die Schnarrsaite, eine 3,7 mm dicke doppelte Darmsaite, ist wie am Original auf einer Seite am Reifen befestigt. Auf der gegenüberliegenden Seite wird die Schnarrsaite durch einen rechteckigen Einschnitt im Druckreifen nach aussen geführt, und kann über das Schloss, welches aus Eisen geschmiedet und an die Zargen genagelt wurde, gespannt werden.

Und schliesslich, die vier im Jahr 2009 fertiggestellten Tambours. Das Tambour oben links wurde von T. Hirsch gebaut, die anderen drei durch Walter Büchler und seine Mitarbeiter.